李思明又迎来了一个收获的季节。
在即将举行的第五十七届奥斯卡颁奖典礼之都前。他的《拯救大兵瑞恩》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑九项提名。
这一也不奇怪。因为奥斯卡只是一种竞赛。它有它的规则。这种规则保证了只有符合某种价值的作品才会入选,不可能兼顾所有价值,更不是这些不同价值的“绝对值”的忠实体现。
用一个比喻可以明这个问题。可能有人认为奥运会跳高比赛冠军是跳得最高的人,其实并不是。奥运会跳高比赛规则规定、不许使用翻跟头之类的助力动作。这当然会使这种比赛拒绝了很多“跳”得很高的人。比如体操运动员用前手翻达到的腾空高度,就可以远远超过跳高纪录,从某种意义上来不太公平。然而它却同时保证了遵照一定规则比赛的人士能够公平竞争。
对于比体育比赛模糊性更大的艺术类评奖来,更难以达到选出具有“最大价值”作品。奥斯卡评奖正是如此,众所周知,奥斯卡评委的标准包括主流制作、主流表现手法和主流价值。当然,还有公司的运作手法。虽然这一让人不太喜欢。但毕竟也是规则的一部分。这当然使一些具有开创性的电影,比如《现代启示录》。以及一些影迷的私宠,比如主题有些沉重的《肖申克地救赎》无法最终获重要奖项。然而这种规则也有其在价值取向上的合理之处。
奥斯卡有自己的潜规则。很重要的一条,就是美国地“主旋律”:
其一,即重视家庭,人生态度要积极向上。比如《克莱默夫妇》、《金色池塘》这类反映家庭伦理的名片,包括史泰龙的成名作《洛基》,要有海明威式的强硬和骄傲。即使是人物。也要有自己的尊严和骄傲:
其二,影片的价值取向必须是符合主流标准的,尤其是中产阶级的价值观。比如李思明的《阿甘正传》,满足了中产阶级的心理需要。几乎是众望所归横扫一切地影片。正如某份报纸所的。如果不得奖那就怪了:
其三,美国式英雄主义也倍受青睐。千万不要认为美国人很谦虚,这个超级大国地国民有着不同寻常的骄傲与自信。那个《巴顿》获奖不仅仅是那位勇猛将军个人地魅力,其实也包合着美国人不可一世的内心感觉。而李思明的这部《拯救大兵瑞恩》。其实也是歌颂着美国英雄主义精神。而且是人物。更让观众感到亲切。要热血有热血。要煽情有煽情。尤其是D日胜利四十周年的时候。不仅是民间发起纪念活动,美国官方也在大力地鼓吹着美国救世主地形象。前好莱坞明星,里根总统在D日纪念那一天。不是在欧洲发表着
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