姜哲的画室内，播放着舒缓的音乐。

　　他坐在工作台前，拿着削笔刀，正在有节奏的削着铅笔。去掉一圈木质外皮，把笔芯留出1.5～2厘米长，再削尖，削好一支，又拿起一支……把所有工具准备好，检查一遍，装进工具包。

　　他洗漱一番，回到客厅，视线落在桌上的佳士得拍卖图录上。

　　从汪真的画廊回来，他一直在考虑想两人的对话。她的无意中提到，起飞的机会，对他有所触动。尽管不愿意去想这个话题，但是，这个问题总是在心里萦绕。

　　不能否认的是，他一直在期待这么一个机会。之前无论是获奖，卖画，拍卖作品，都是在一步一步的提升知名度。但是，这种提升就像抓在手中的流沙，很实在，但时间一过，似乎随时在流散。

　　他看看钟表，还没到固定的休息时间，就坐到桌旁，重新翻看图录，试图从这些同行的作品中，寻找到答案或者慰藉。

　　这本图录上，有两个拍卖专场的内容，一個专场是当代画家的作品，另一个专场，是从19世纪20世纪的画家作品，也包括一些名家的习作。

　　总体来说，估价相差极大。有几千美刀，也有几十万，上百万美刀。

　　姜哲注意到一幅欧仁布丹的油画习作。尺寸不大，画的是花园土路，估价是5万～12万美刀。

　　这个价格，有些对不起这位画家。他可是莫奈的老师，也是一位很优秀画家，他的作品即便比不上莫奈，动辄创造记录，也不应该是这个价格。

　　姜哲仔细看了介绍，才明白，这幅习作在画家活着的时候，应该是不会拿出来卖的练习。

　　随着时间推移，好作品都被大机构收藏，其次被收藏家收藏，剩下的，能拿出来卖的画，也就是这些习作甚至是赝品了。

　　姜哲从这个例子开始，对比一些当代画家的作品。发现图录中的一些文案，让人叫绝。

　　画廊或者拍卖行，正在努力向市场推荐这些当代的画家作品。既是营销作品，也是营销画家本人。就像汪真所说，在这方面人家是积累了一二百年的经验。

　　姜哲翻到自己作品所在一页。按照佳士得拍卖行的预估价，2.5万~4万美刀，再多算一点儿，自己把两个月的学习积累奖金堆积上去，应该能到5万，甚至6万美刀？

　　他猜测数字，进而想起了曾经听过的一个故事。

　　那是上高中时期，某位专业课老师讲起，国内有位知名画家的一幅作品被人看中。客户打电话想买，可惜，这位画家坚决不卖，甚至摔了电话。姜哲记得这件事，是因为，专业课老师所说的故事中，有一个在当时看来非常显眼的数字，5万美刀。

　　按照当时的汇率，大概是40万人民币，这个故事本想说明画家不为名利所动。但是，震惊学生的，却是这个数

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